Tendencia. Rodrigo Moura renuncia sorpresivamente a solo un año de asumir en el MALBA

El Museo de Arte Latinoamericano de Buenos Aires (MALBA) anunció oficialmente la salida de Rodrigo Moura como director artístico. Esto ocurre apenas un año después de su nombramiento (asumió en marzo de 2025, proveniente de El Museo del Barrio en Nueva York).

Según el comunicado del museo difundido este lunes 26 de enero de 2026: Moura dejará el cargo a partir de febrero de 2026.

La decisión se presenta como consensuada y en buenos términos. Eduardo F. Costantini, fundador y presidente de la Fundación MALBA, destacó las "aptitudes profesionales y humanas" de Moura y le deseó éxitos futuros.

Moura mismo expresó: "Ha sido un gran privilegio trabajar en Malba en este momento en que esta importante institución se acerca a su 25º aniversario. Agradezco profundamente a mis colegas y a las personas e instituciones con las que trabajé, y espero poder seguir acompañando al museo en el desarrollo de sus próximos capítulos".

El motivo oficial es una modificación sustancial en las prioridades institucionales del museo, impulsada por la reciente adquisición de la Colección Daros Latinoamérica (más de 1.200 obras contemporáneas), el proyecto de ampliación del edificio, la creación de una nueva reserva técnica para el acervo en expansión y la gestión integral de la Colección Malba-Costantini.

Estos cambios orientan al museo hacia el crecimiento y proyección futura, especialmente de cara a su 25º aniversario en septiembre de 2026. El proceso incluye una nueva estructura directiva para adaptarse a estas demandas.

La gestión de Rodrigo Moura como director artístico del MALBA (desde marzo de 2025 hasta febrero de 2026) fue breve pero intensa, marcada por un enfoque en la expansión internacional, la consolidación de la colección y la preparación para el 25º aniversario del museo en septiembre de 2026.

Aunque su período fue de solo un año, Moura impulsó varios hitos clave:

• Programa de exposiciones 2025-2026: Coordinó y curó parte de un calendario ambicioso. Destacan exposiciones como Pop Brasil: Vanguardia y Nueva Figuración, 1960s-70s (en curso, con su última actividad pública: conversación con Anna Bella Geiger el 29 de enero de 2026), Fernanda Laguna. Mi corazón es un imán (marzo-junio 2026, coorganizada con el Reina Sofía), Vivian Suter (julio 2026, curada por él mismo) y la gran exposición de aniversario de la colección (septiembre 2026-febrero 2027, coordinada por su equipo). También se menciona la integración de obras de la Colección Daros en futuras muestras, como piezas de Helio Oiticica, Lygia Clark, Cildo Meireles y otros.
• Incorporación de la Colección Daros Latinoamérica: Aunque la adquisición se concretó a fines de 2025 (1.233 obras, incorporando 75 artistas nuevos y fortaleciendo representaciones de países como Colombia, Cuba, Panamá y otros), Moura la celebró públicamente como un refuerzo al "arte del presente" y al compromiso con audiencias crecientes. Fue un pilar de su visión para redefinir el relato del arte latinoamericano.
• Ampliación y proyección global: Reforzó el perfil internacional del MALBA. Participó en la muestra LATINOAMERICANO en el Museo Nacional de Qatar (inaugurada en 2025, con 170 obras de la colección Malba-Costantini, un hito al llevar el arte latinoamericano a Medio Oriente y norte de África por primera vez). Continuó la expansión de adquisiciones durante arteBA 2025 (obras de Marcelo Benítez, Flor Alvarado, Laura Ojeda Bär, entre otros). Supervisó el desarrollo de MALBA Puertos (sede satélite en Escobar, inaugurada en 2025 con alta convocatoria).
• Visión declarada: Al asumir, priorizó fortalecer el MALBA como referente global del arte latinoamericano, con énfasis en visibilidad internacional, reciprocidad en préstamos y un nuevo guion para la colección permanente (revisado para 2026). En entrevistas recientes (como la de Clarín del 16 de enero de 2026), habló de los 25 años como una oportunidad de "relevancia y visibilidad novedosas", con planes de expansión del edificio, nueva reserva técnica y más salas.

En general, su gestión se centró en la transición hacia un museo en crecimiento masivo (colección ampliada, proyectos de infraestructura y aniversario), con un tono positivo y colaborativo según los comunicados.

Se destaca su "vasta experiencia" (de MASP, Inhotim y El Museo del Barrio) y que la salida fue consensuada, ligada a cambios estructurales más que a conflictos.

Su última colaboración será cerrar proyectos en marcha.